Как жените поп продуценти поемат контрола

„ Аз съм упорита “, споделя звукозаписният продуцент Катрин Маркс. " Ако ми кажеш, че има нещо, което не мога да направя, тогава ще ти покажа, че мога. " Така че, когато я дръпнаха настрани при започване на кариерата й и й споделиха, че „ има доста малко дами, работещи в студия и тези, които се пробват да го тестват, нормално не устоят “, това беше „ като червен парцал за бик “.

Това непримиримост към този момент се изплати. Преди две седмици, родената в Австралия, основана в Обединеното кралство Маркс завоюва продуцент на годината на премиите на Гилдията на музикалните продуценти в Лондон за работата си по албума The Record на Boygenius, спечелил Грами.

Има сестринска атмосфера, когато Срещам Маркс зад кулисите на церемонията, където нейните другари и почитатели се подреждат да я поздравят. „ Всичко това е доста готино “, усмихва се тя, дрънкайки чаши с Емили Б. Лазар, носителка на тазгодишната премия за ентусиазъм: „ Но броят на дамите в тази промишленост към момента е недопустимо невисок. “

Цифрите удостоверяват това. Само 3,4 % от продуцентите, приети за песните, появяващи се в американската ранглиста Hot 100 в края на годината на Billboard през 2022 година, са били дами, съгласно отчет от 2023 година, спонсориран от Spotify. Допълнително изследване разкри, че мъжете превъзхождат дамите и небинарните хора в съответствие 19:1 в техническите заеми на 757-те най-стриймвани песни през 2022 година

Защо има толкоз малко дами в контролите на известните музика? Всички дами, с които приказвам на премиите MPG, сочат с пръст патриархалната просвета, която е изключила дамите по три метода. Първо, дамите исторически са били възпирани от техническата страна на работата. Второ, дългите, необщителни часове затрудняват балансирането сред специалността и фамилния живот. И трето, рискът от полов тормоз от мъже шефове и музиканти кара студиата да се усещат като несигурни места.

Има забележителни изключения. През 50-те години доста надарената Етел Габриел – тогава секретар на един от артистите и репертоарите на RCA – убедила шефа си да й даде късмет в продукцията. В последна сметка тя продуцира повече от 5000 записа (включително части от Елвис Пресли и Доли Партън) и по-късно управлява първия цифрово ремастериран албум. През 70-те и 80-те години на предишния век Силвия Робинсън, известна още като „ Майката на хип-хопа “, беше в бордовете за значими събития като „ Rapper's Delight “ на Sugar Hill Gang и „ The Message “ на Grandmaster Flash и Furious Five.

Но даже тези, които съумяха, се сблъскаха с големи трудности. Силвия Маси, която продължи да работи с Prince, Red Hot Chilli Peppers и Beastie Boys, беше неведнъж отхвърляна, когато кандидатства за работа в студио през 1980 година в Калифорния. Говорейки от студиото си в Орегон, тя ми сподели, че е прибягнала до дебнене в зоните за приемане на звукозаписни компании и паркингите на студията, с цел да влезе в крайници си.

Маси имаше шанс, че нейните „ електрически уши “ бяха видяни от Рик Рубин, който я наема като инженер. „ Някои от мъжете актьори, които Рубин продуцираше, като Джони Кеш, бяха сюрпризирани да видят жена, която прекарва кабелите в стаята в тези дни “, спомня си Маси. Тя реши, че пътят напред е да бъде „ положително провисване “. „ Мисля, че това е добър съвет към младите дами – научете се да оставяте дребните мнения просто да се търкалят от гърба ви. “

Въпреки това Маси подозира, че е трябвало да работи повече от противниците си мъже, с цел да потвърди своята стойност. В нощта преди Rubin да докара Smashing Pumpkins в студиото по време на сесиите за Adore от 1998 година, Massy притегли група с сходно звучене. „ Накарах ги да свирят песни на Smashing Pumpkins, до момента в който не микрофонирах всичко съвършено. Когато същинската група пристигна на идната заран, ние бяхме подготвени да тичаме. ”

Аз съм жена над 40, не съм бяла, аз съм гей, аз съм майка. Нито едно от тези неща не би трябвало да ми пречи да върша музика

Ив Хорн

Маси има вяра, че „ биологията на множеството дами ги е спряла да стартират да работят в студио през 80-те и 90-те години ... Имам прелестен брак, само че ми лиши доста време да намеря сътрудник, който да може да се оправи с дългите ми часове и пътуването ми. “

Маркс потрепва, като разпознава описа на Маси, макар че е едно потомство по-млад: „ The часовете, които работих през първите седем до 10 години от моята кариера, не бяха удобни за основаване на връзка, да не приказваме за семейство ... През това първо десетилетие просто съществувах в студио и това беше моят избор. Видях, че това е задължението, който се изисква, в случай че желаех да доближи равнището, към което се стремях. “

Родена в Мелбърн, Маркс е типичен подготвена пианистка, която е работила като помощник в студиото Assault & Battery и направи огромния си пробив в проектирането на пробивния албум на Foals от 2013 година Holy Fire. Тя признава мъжки наставници като Флад и Алън Моулдър за това, че са доста подкрепящи. „ Мисля, че женското наличие малко трансформира силата и хората се държат по-добре. Имах огромен шанс, че в никакъв случай не бях принуден да се усещам нежелателен. ”

Не всички имаха подобен шанс. Стеф Марциано си спомня по какъв начин е приключил доста ранни студийни дни в сълзи. Роденият във Филаделфия продуцент и инженер, който от този момент е работил със Сам Смит, Бруно Мейджър и Mumford & Sons, споделя, че наблюдавайки „ огромния, хулигански “ жанр на доста мъже продуценти, я е предиздвикало да почувства, че не е подобаваща за работата. Тя приключи на терапия, преди да разбере, че някои актьори „ може да не желаят този тип продуцент, който заема цялото пространство в стаята ... доста актьори в действителност желаят пространство за себе си. ”

Носителката на Грами мастеринг инженер Emily B Lazar, която е миксирала музика за Beck, Dolly Parton и Coldplay, знае това от първа ръка. Първият й опит в студио е като певица и текстописец през 90-те години, когато тя следи мъже инженери, „ да се преструват, че въртят копчета и движат фейдъри, когато желая звукът да бъде заменен “. Решена да поеме контрола, тя мина „ от смут от технологиите до скок напряко в ръководството на задачата на музиката “, записвайки се за влиятелната стратегия за музикални технологии на Нюйоркския университет. Тя беше единствената жена в курса.

„ Музиката е сурово, интензивно човешко преживяване “, споделя Лазар. „ Ако сте създател на песни, разкриващ най-дълбоките си усеща и страхове, сантименталните си очаквания и история, тогава поставяте всеки различен в стаята в прочувствено преимущество. Така че това е връзка, която би трябвало да се почита и исторически това не постоянно се е случвало. Имало е продуценти, които не са били положителни във връзка с злоупотребата с субстанции, казвали са „ вземи още няколко от тях, желая да те чуя да плачеш “. Тя поклаща глава: „ Това е културата, която сме тук, с цел да променим. “

Ив Хорн, актьор, продуцент, учител и представител на MPG за музикално многообразие в Обединеното кралство, е решена да оглави тази смяна в Обединеното кралство. „ Аз съм жена над 40, не съм бяла, аз съм гей, аз съм майка “, споделя тя. „ Нито едно от тези неща не би трябвало да ми пречи да върша музика. “ Тя организира курсове, предопределени да покачат доверието на дамите и небинарните хора в студиото.

Но тя показва яд по отношение на отхвърлянето на рекомендациите на държавното управление на Обединеното кралство, направени в отчета Misogyny in Music. Публикуван през януари, той разказва промишленост, вкоренена в културата на „ момчешкия клуб “, където не престават да съществуват полов тормоз, неравно възнаграждение и лимитирани благоприятни условия.

Кейти Тавини, мастеринг инженер и съосновател на мрежовия център 2% Rising, споделя, че отговорът на държавното управление на отчета „ се усеща като ритник в лицето за дами, които са били задоволително смели, с цел да излязат с истории на такива травматични и деморализиращи прекарвания. Сърцераздирателно е, тъй като помогнах в съставянето на този отчет и знам ужасните детайлности. “

Но всички дами, които срещам на премиите MPG, са оптимисти. Хорн, която неотдавна управлява първия си лагер за писане на песни за майки, беше „ толкоз щастлива да види поддръжката и творчеството, която процъфтява там сред актьори, инженери и продуценти. Имахме 20-годишна жена, която кърмеше бебето си в студиото и това беше прелестно. “

Всеки, който ми опише тревожна история за полов тормоз, също ми споделя „ да не пресилвам “ с техните прекарвания, тъй като не желаят да възпират младите дами - и тъй като, както се споделя, " културата в действителност се е трансформирала - тези момчета са доста по-малко склонни да опитат нещо в този момент ".

Маркс е склонен, че студийната среда е все по-приобщаваща. „ Малко евентуално е да прекарате 12 до 16 часа на сесия в наши дни “, споделя тя. „ Нормата е от осем до 10 часа и множеството студиа имат прекъсвания ... Това не е неприятно за музиката - тя може да концентрира мозъка. На младите инженери им е разрешено да закъсняват, в случай че са напуснали учебно заведение, тъй като към този момент няма упования животът ви да се върти към записа, който вършиме. “

Тя оставя шампанското си на прегърнете Лазар и се върнете към празненството. „ Тази вечер във въздуха към дамите тук се носи същински звук “, споделя Маркс. „ Това предвещава доста положително за идващото потомство. “ Оптимизмът е осезателен освен в това, което продуцентите имат да кажат, само че и в самото им наличие. Но към този момент вярата и разочарованието стоят един до друг.

Научете първо за най-новите ни истории — следете FT Weekend на и и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате